ពាក្យប្រលោមលោកត្រូវបានដកចេញពីពាក្យអ៊ីតាលី "novella" មានន័យថា "ថ្មី" ។ ប្រលោមលោកជាទូទៅផ្អែកលើរឿងប្រឌិត។ សាច់រឿងរបស់វានិយាយអំពីព្រឹត្តិការណ៍ប្រឌិតដែលលាតត្រដាងដើម្បីបង្ហាញពីតួអង្គស្រមើលស្រមៃមួយចំនួន ចំណែកឯរឿងមិនប្រឌិតគឺផ្អែកលើការពិត។ វាពិភាក្សាអំពីរឿងរ៉ាវជីវិតពិត។

អក្សរសិល្ប៍ប្រឌិត និងមិនប្រឌិតអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងប្រភេទជាច្រើនប្រភេទ។ ដើម្បីសរសេររឿងប្រឌិត អ្នកត្រូវតែប្រើការស្រមើលស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃរបស់អ្នក។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ការមិនប្រឌិតសំដៅលើរចនាប័ទ្មនៃការសរសេរដែលផ្តោតលើការបង្ហាញព័ត៌មានអំពីព្រឹត្តិការណ៍ជាក់ស្តែង មនុស្ស និងទីកន្លែង។ សម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើន យើងអាចបញ្ជាក់ថាការប្រឌិតបង្ហាញពីអ្វីដែលមិនពិត ខណៈពេលដែលមិនមែន -fiction ផ្តល់នូវការបង្ហាញជាក់ស្តែងនៃការពិត។

នៅពេលយើងនិយាយអំពីរឿងប្រឌិត យើងកំពុងនិយាយអំពីស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ដែលកើតចេញពីការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតរបស់នរណាម្នាក់ ដូចជាប្រលោមលោក ឬរឿងខ្លីជាដើម។ . ម្យ៉ាងវិញទៀត ប្រសិនបើអ្នកកំពុងអានសៀវភៅដែលមិនប្រឌិត អ្នកពិតជាកំពុងអានអំពីអ្វីមួយដែលបានកើតឡើងពិតប្រាកដ ឬអំពីមនុស្សធម្មជាតិ ជាជាងការនិទានរឿងដែលបង្កើតឡើង។

ឥឡូវនេះ តោះ សូមក្រឡេកមើលភាពខុសគ្នារវាងរឿងប្រឌិត និងរឿងមិនប្រឌិតនៅក្នុងអត្ថបទនេះ។

ប្រឌិតជាពាក្យ

ការងារសិល្បៈប្រឌិតគឺផ្អែកលើការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ការស្រមើស្រមៃ និងមិនមាននៅក្នុងពិភពពិត ។ អក្សរសិល្ប៍និយាយបែបស្រមើលស្រមៃអាចត្រូវបានសរសេរ ឬនិយាយ រួមទាំងការពិពណ៌នាអំពីមនុស្សប្រឌិត។ដាវ និងដាវខ្លី? (ប្រៀបធៀប)

តើអ្វីជាភាពខុសគ្នានៃដំបងរបស់អ្នកគង្វាល និងបុគ្គលិកនៅក្នុងទំនុកដំកើង ២៣:៤? (ពន្យល់)

ទីកន្លែង និងព្រឹត្តិការណ៍។

អ្នកនិពន្ធដែលសរសេររឿងប្រឌិតធ្វើដូច្នេះដោយបង្កើតពិភពស្រមើស្រមៃរបស់ពួកគេនៅក្នុងគំនិតរបស់ពួកគេ ហើយបន្ទាប់មកចែករំលែកវាជាមួយអ្នកអាន។ ដោយហេតុផលនេះ ពួកគេបង្កើតគ្រោងមួយតាមរបៀបដែលធ្វើឱ្យវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មិនគួរឱ្យជឿ។

សូម​មើល​ផង​ដែរ: ចូលចិត្ត VS Perfer៖ អ្វីដែលត្រឹមត្រូវតាមវេយ្យាករណ៍ - ភាពខុសគ្នាទាំងអស់។

អ្នកនិពន្ធបង្កើតសកលលោកដ៏ស្រមើស្រមៃមួយ ដែលតួអង្គ សាច់រឿង ភាសា និងបរិស្ថានទាំងអស់ត្រូវបានអ្នកនិពន្ធស្រមៃចង់ប្រាប់។ រឿងនិទានមួយ; នេះត្រូវបានគេហៅថាជាស្នាដៃប្រឌិត។

ការប្រឌិតគឺមិនដែលមានមូលដ្ឋានលើការនិទានរឿងពិតប្រាកដនោះទេ ដូច្នេះហើយនៅពេលដែលយើងអានវា យើងត្រូវបានគេនាំទៅកាន់ពិភពមួយដែលយើងនឹងមិនមានឱកាសទៅទស្សនាជាក់ស្តែង។ ជីវិត ឬជួបមនុស្សដែលយើងមិនមានឱកាសជួបក្នុងជីវិតពិត។

សៀវភៅកំប្លែង ទូរទស្សន៍ បង្ហាញការថតសំឡេង រឿងភាគ រឿងប្រលោមលោក រឿងប្រលោមលោក រឿងខ្លី រឿងប្រលោមលោក។ល។ គឺជាឧទាហរណ៍នៃប្រភេទនេះ។ ការកម្សាន្ត ឬទម្រង់ច្នៃប្រឌិត។ ការសរសេរក្នុងប្រភេទនេះអាចជារឿងណាមួយពីប្រលោមលោកអាថ៌កំបាំង ឬរឿងប្រលោមលោក ទៅជារឿងប្រលោមលោកបែបវិទ្យាសាស្ត្រ រវើរវាយ ឬប្រលោមលោកមនោសញ្ចេតនា។

Harry Potter Novels

ជាលទ្ធផល ប្រលោមលោកមានថាមពលក្នុងការបំផុសគំនិត ឬផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈរបស់មនុស្ស លើជីវិត ចូលរួមក្នុងការគ្រោងទុក ភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងដំណើរផ្លាស់ប្តូរ និងការភ្ញាក់ផ្អើល ឬភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ។

ម្យ៉ាងវិញទៀត រឿងប្រឌិតត្រូវបានបង្កើតឡើង ប៉ុន្តែរឿងមិនប្រឌិតគឺផ្អែកលើព្រឹត្តិការណ៍ជាក់ស្តែង . មនុស្ស និងទីតាំងត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងការសរសេរមិនប្រឌិត។ ម្យ៉ាងវិញទៀត រឿងប្រឌិតគឺផ្អែកលើការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកនិពន្ធទាំងស្រុង។

ពិនិត្យចេញអត្ថបទផ្សេងទៀតរបស់ខ្ញុំអំពីភាពខុសគ្នារវាងប្រលោមលោកស្រាល និងប្រលោមលោក។

ភាពខុសគ្នាសំខាន់ៗរវាងរចនាប័ទ្មការសរសេរពីរ

តោះមើលភាពខុសគ្នាខ្លះរវាងប្រលោមលោក និងរឿងមិនប្រឌិត។

រឿងមិនប្រឌិតគឺផ្អែកលើការពិត

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងការងារប្រឌិតគឺត្រូវបានប្រឌិតឡើង។ តួអង្គ និងទីតាំងទាំងអស់នៅក្នុងសៀវភៅគឺជាស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ផ្ទុយទៅវិញ ការសរសេរមិនប្រឌិតគឺផ្អែកលើការពិត និងបម្រើជាប្រភពនៃព័ត៌មាន។

សៀវភៅប្រឌិតគឺសំដៅលើការកម្សាន្តរបស់អ្នកអាន ចំណែកសៀវភៅមិនប្រឌិតត្រូវបានសរសេរទៅ អប់រំពួកគេ។ វាមិនមែនជារឿងចម្លែកទេក្នុងការឃើញប្រលោមលោក ឬរឿងនិទានខ្លីក្នុងចំណោមឧទាហរណ៍ប្រឌិត។ អក្សរសិល្ប៍មិនប្រឌិត រួមមានជីវប្រវត្តិ សៀវភៅប្រវត្តិសាស្ត្រ និងរឿងជាច្រើនទៀត។

រឿងដែលបង្កើតឡើងដែលស្មុគស្មាញជាងរឿងភាគ

នៅក្នុងរឿងប្រឌិត មិនមានដែនកំណត់ចំពោះភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធទេ។ ពួកវាត្រូវបានកំណត់ដោយការច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនប៉ុណ្ណោះ នៅពេលបង្កើតការនិទានរឿង ឬតួអក្សរ។

ការនិយាយត្រង់គឺទាមទារក្នុងការសរសេររឿងមិនប្រឌិត។ មិនមានកន្លែងសម្រាប់ការច្នៃប្រឌិតនៅទីនេះទេ។ វាពិតជាគ្រាន់តែជាការរៀបចំទិន្នន័យឡើងវិញ។

ការអានរឿងប្រឌិតអាចត្រូវបានធ្វើឡើងតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា

ក្នុងនាមជាអ្នកអាន អ្នកមានសេរីភាពក្នុងការ បកស្រាយរឿងប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធតាមវិធីជាច្រើន។ ម្យ៉ាងវិញទៀត អត្ថបទមិនប្រឌិតគឺត្រង់។ មានវិធីតែមួយគត់ដើម្បីយល់ពីពួកគេ។

ការសរសេរមិនមែនប្រឌិត

អ្វីដែលជាការពិតមិនមែនជារឿងប្រឌិត?

ជាប្រភេទមួយ រឿងមិនប្រឌិតមានប្រធានបទជាច្រើន ហើយរួមបញ្ចូលអ្វីទាំងអស់ពីសៀវភៅណែនាំពីសៀវភៅប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ការពិពណ៌នាត្រឹមត្រូវនៃប្រធានបទជាក់លាក់មួយត្រូវបានគេហៅថា "គណនីពិត" ។ មានគោលបំណងផ្តល់នូវព័ត៌មានត្រឹមត្រូវ និងការពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ជីវិតពិត ទីតាំង មនុស្ស និងធាតុដែលមានស្រាប់។

នេះប្រហែលជាឬមិនមែនជាគណនីពិតប្រាកដនៃប្រធានបទដែលកំពុងពិភាក្សាចាប់តាំងពីការអះអាង និងការពន្យល់ដែលបានផ្តល់ឱ្យ មិន​ត្រូវ​បាន​ធានា​ថា​មាន​ភាព​ត្រឹមត្រូវ​។ មានពេលខ្លះដែលអ្នកបង្កើតរឿងត្រូវបានបញ្ចុះបញ្ចូល ឬថែមទាំងអះអាងថាវាជាការពិត ខណៈពេលកំពុងសរសេរនិទានរឿងដោយខ្លួនឯង។

ភាពសាមញ្ញ ភាពច្បាស់លាស់ និងភាពផ្ទាល់គឺជាការពិចារណាចាំបាច់ទាំងអស់ក្នុងការសរសេររឿងមិនប្រឌិត។ ទូលំទូលាយ ប្រភេទត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងប្រភេទនេះ៖ អត្ថបទ អនុស្សាវរីយ៍ ជំនួយខ្លួនឯង សៀវភៅរូបមន្ត ភាពយន្តឯកសារ សៀវភៅសិក្សា ជីវប្រវត្តិរបស់មនុស្សល្បីៗ និងការងារអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រ និងនយោបាយ។

គោលដៅចម្បងមួយ ការអានរឿងមិនប្រឌិតគឺដើម្បីពង្រីកមូលដ្ឋានចំណេះដឹងរបស់មនុស្សម្នាក់។

ប្រលោមលោក

ប្រលោមលោកបែបនិទានកថាក្នុងទម្រង់ជាសៀវភៅត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាប្រលោមលោក។ តួអក្សរ ជម្លោះ រឿង និងស្ថានភាពគ្រាន់តែជាធាតុផ្សំជាមូលដ្ឋានមួយចំនួននៃប្រលោមលោក ដែលអាចត្រូវបានស្វែងយល់នៅក្នុងប្រលោមលោក ដែលមានប្រវែងវែងជាងរឿងខ្លី និងប្រលោមលោក។

យូរ ៗ ទៅ អ្នកប្រលោមលោកត្រូវបានប៉ះពាល់ ដោយការផ្លាស់ប្តូរអនុសញ្ញាអក្សរសាស្ត្រ និងការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងសង្គម។ ពួកគេប្រើប្រលោមលោកដើម្បីបង្ហាញរឿងនិទានស្មុគស្មាញអំពីស្ថានភាពរបស់មនុស្សក្នុងប្រភេទ និងបច្ចេកទេសផ្សេងៗ។

'ការនិទានរឿងថ្មីៗ' ឫសអ៊ីតាលី និងឡាតាំងនៃពាក្យអង់គ្លេស 'ប្រលោមលោក'

ការវិវត្តន៍នៃប្រឌិត ប្រលោមលោក

ប្រលោមលោកអាចត្រូវបានគេតាមដានទៅការសរសេរនិទានរឿងភាសាក្រិច រ៉ូម៉ាំង និងសំស្ក្រឹត ដែលត្រូវបានសរសេរដំបូង។ Alexander Romances និង Heliodorus នៃរឿងស្នេហាបែបវីរភាពរបស់ Emesa Aethiopica និង Augustine of Hippo's The Golden Ass និង Subandhu's Vasavadatta ដែលជារឿងស្នេហាសំស្ក្រឹត គ្រាន់តែជាឧទាហរណ៍មួយចំនួននៃរឿងស្នេហាជាច្រើនដែលត្រូវបានសរសេរពេញប្រវត្តិសាស្ត្រ។

សៀវភៅដំបូង ៗ ជាច្រើនគឺជារឿងភាគដែលមានតួឯកវីរបុរស និងដំណើរដែលនៅតែពេញនិយមរហូតដល់សតវត្សទី 20 ។ ប្រវែងនៃប្រលោមលោកដំបូងទាំងនេះមានជួរយ៉ាងទូលំទូលាយ។ ខ្លះត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយតាមបរិមាណជាច្រើន ហើយមានរាប់ម៉ឺនពាក្យ។

វីដេអូពន្យល់ពីភាពខុសគ្នារវាងប្រឌិត និងរឿងមិនប្រឌិត

ប្រលោមលោកក្នុងយុគសម័យមជ្ឈិមសម័យ

The Tale of Genji សរសេរដោយ Murasaki Shikibu ក្នុងឆ្នាំ 1010 ជារឿយៗត្រូវបានចាត់ទុកថាជារឿងប្រលោមលោកទំនើបដំបូងបំផុត។ ទំនាក់ទំនងរបស់ព្រះចៅអធិរាជជាមួយប្រពន្ធចុងថ្នាក់ទាបគឺជាប្រធានបទនៃប្រលោមលោកនេះ។ ជាច្រើនឆ្នាំមកនេះ មនុស្សជំនាន់ក្រោយបានសរសេរ និងប្រគល់និទានកថា បើទោះបីជាសារត្រាស្លឹករឹតត្រូវបានបាត់ក៏ដោយ។ កវី និង​អ្នក​និពន្ធ​នៃ​សតវត្ស​ទី ២០ បាន​ព្យាយាម​បកប្រែ​វគ្គ​ដែល​មាន​ការ​ងឿង​ឆ្ងល់ ប៉ុន្តែ​លទ្ធផល​គឺមិនស្មើគ្នា។

សៀវភៅពេញនិយមបំផុតដែលត្រូវអានគឺ ដំណើរផ្សងព្រេងស្នេហាដ៏ប្រណិតក្នុងយុគសម័យកណ្តាល ។ Prose ជាទូទៅបានវ៉ាដាច់កំណាព្យជាវិធីសាស្រ្តអក្សរសាស្ត្រលេចធ្លោនៅក្នុងសៀវភៅពេញនិយមចាប់តាំងពីពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 15 ។ រហូតមកដល់ពេលថ្មីៗនេះ មិនមានការបែងចែកច្រើនរវាងប្រឌិត និងប្រវត្តិសាស្រ្តទេ។ សៀវភៅជាញឹកញាប់មានធាតុទាំងពីរ។

ទីផ្សារថ្មីសម្រាប់ទាំងអក្សរសិល្ប៍កម្សាន្ត និងអប់រំត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅសតវត្សទី 16 និង 17 ដោយសារការអភិវឌ្ឍន៍បច្ចេកវិទ្យាបោះពុម្ពជឿនលឿននៅអឺរ៉ុប។ ដើម្បីឆ្លើយតបទៅនឹងការកើនឡើងនៃតម្រូវការនេះ ប្រលោមលោកបានអភិវឌ្ឍទៅជាស្នាដៃប្រឌិតស្ទើរតែទាំងស្រុង។

រឿងប្រឌិតពីសម័យថ្មី

សុភាពបុរសដ៏ប៉ិនប្រសប់ Don Quixote នៃ La Mancha ឬ Don Quixote ដោយ Miguel de Cervantes គឺជារឿងប្រឌិតលោកខាងលិចដ៏សំខាន់ដំបូងគេ។ ជាលទ្ធផលនៃភាពជោគជ័យរបស់សៀវភៅ Don Quixote និងបន្តបន្ទាប់ យុគសម័យអក្សរសាស្ត្ររ៉ូមែនទិកបានកើតក្នុងអំឡុងពេលនេះ។

ដើម្បីប្រឆាំងនឹងគោលគំនិតទាំងយុគនៃការត្រាស់ដឹង និងយុគសម័យឧស្សាហកម្ម អក្សរសិល្ប៍មនោសញ្ចេតនាពឹងផ្អែកលើប្រលោមលោកដោយផ្អែកលើអារម្មណ៍ ធម្មជាតិ ឧត្តមគតិ និងបទពិសោធន៍ប្រធានបទរបស់មនុស្សសាមញ្ញ។ សម័យរ៉ូមែនទិកត្រូវបានប្រមូលផ្តុំដោយអ្នកបំភ្លឺផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដូចជា Jane Austen បងប្អូនស្រី Bronte, James Fenimore Cooper និង Mary Shelley ។

ក្នុងន័យជាច្រើន ការកើនឡើងនៃធម្មជាតិនិយមគឺជាការបះបោរប្រឆាំងនឹងមនោសញ្ចេតនានិយម។ ឆ្ពោះទៅជិតសតវត្សទី 19 ធម្មជាតិនិយមបានចាប់ផ្តើមជំនួសមនោសញ្ចេតនា នៅក្នុងការស្រមើស្រមៃសាធារណៈ។

ប្រលោមលោកធម្មជាតិនិយមចូលចិត្តរឿងនិទានដែលស៊ើបអង្កេតប្រភពដើមនៃធម្មជាតិរបស់មនុស្ស និងការលើកទឹកចិត្តនៅពីក្រោយសកម្មភាព និងការសម្រេចចិត្តរបស់តួឯករបស់វា។ សៀវភៅ The Red Badge of Courage របស់ Stephen Crane, McTeague របស់ Frank Norris និង Les Rougon-Macquart របស់ Émile Zola គឺជាសៀវភៅល្បីៗមួយចំនួននៅសម័យនេះ។

ស្នាដៃប្រឌិតគឺភាគច្រើនផ្អែកលើតួអក្សរស្រមើលស្រមៃ

Novels of the Future

សៀវភៅល្បីៗជាច្រើនត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងក្នុងទម្រង់សៀរៀលនៅក្នុងកាសែត និងទស្សនាវដ្តីផ្សេងទៀតក្នុងកំឡុងសម័យ Victorian ។ ស្នាដៃរបស់ Charles Dickens ជាច្រើនដូចជា The Pickwick Papers, The Three Musketeers និង The Count of Monte Cristo, និងUncle Tom's Cabin ត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងក្នុងទម្រង់នេះ មុនពេលត្រូវបានចេញផ្សាយជាភាគតែមួយដោយអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ពួកគេក្នុងឆ្នាំក្រោយៗទៀត។

ប្រធានបទធម្មជាតិនិយមជាច្រើនបានបន្តនៅក្នុងរឿងប្រលោមលោកនៃសតវត្សទី 20 ប៉ុន្តែអ្នកនិពន្ធបានចាប់ផ្តើមផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់បន្ថែមទៀតលើផ្នែកខាងក្នុងនៃតួអក្សរកណ្តាលរបស់ពួកគេ។ ទម្រង់អក្សរសាស្ត្រ និងភាសាប្រពៃណីត្រូវបានជំទាស់ដោយអក្សរសិល្ប៍ទំនើប រួមទាំងស្នាដៃរបស់ James Joyce, Marcel Proust និងរដ្ឋ Virginia Woolf ។

សង្គ្រាមលោកលើកទី 1 និងទី 2 ការធ្លាក់ទឹកដ៏ធំនៃឆ្នាំ 1929 និងចលនាសិទ្ធិស៊ីវិលទាំងអស់មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើអក្សរសិល្ប៍អាមេរិក ដោយផ្តល់ឱ្យពិភពលោកនូវរឿងរ៉ាវនៃសង្គ្រាម និង ការដួលរលំនៃសង្រ្គាម (A Farewell to Arms របស់ Ernest Hemingway, Erich Maria Remarque'sភាពស្ងប់ស្ងាត់ទាំងអស់នៅលើរណសិរ្សលោកខាងលិច) ភាពក្រីក្រដ៏ក្រៀមក្រំ និងទ្រព្យសម្បត្តិដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់ (John Steinbeck's The Grapes of Wrath, F. Scott Fitzgerald; The Great Gatsby) និងបទពិសោធន៍ជនជាតិអាមេរិកខ្មៅ (Ralph Ellison's Invisible Man, Zora Neale Hurston's Eyes Were Watching God )។

Henry Miller's Tropic of Cancer និង Anas Nin's Delta of Venus គឺជាឧទាហរណ៍ពីរនៃរបៀបដែលអ្នកសរសេរអាចពិនិត្យមើលផ្លូវភេទនៅក្នុងលម្អិតដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៅដើម និងពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ។

ប្រលោមលោកថ្មីដែលផ្អែកលើស្ត្រីជាអ្នកនិពន្ធនៃអនាគតរបស់ពួកគេផ្ទាល់ត្រូវបានណែនាំដោយស្ត្រីនិយមរលកទីពីរក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1970 ដូចជា Doris Lessing's The Golden Notebook និង Erica Jong's Fear of Flying (ទាំងពីរនេះត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុង ទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1970)។

ប្រជាប្រិយភាពរបស់ប្រលោមលោកបានកើនឡើងដល់កម្រិតបែបនេះពេញមួយសតវត្សរ៍ទី 20 ដែលអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយបានជំរុញការងារទៅជាប្រភេទជាក់លាក់ និងប្រភេទរង ដើម្បីចាត់ថ្នាក់ និងលក់វាឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង។

ហេតុដូច្នេះហើយបានជាមាន តារាឈានមុខគេក្នុងគ្រប់ប្រភេទដែលកំណត់របារខ្ពស់សម្រាប់ឧស្សាហកម្មដែលនៅសល់។ បន្ទាប់មកមានការប្រឌិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ដែលផ្តោតលើអត្ថន័យជាជាងការរីករាយ ហើយជារឿយៗត្រូវបានគេមើលឃើញថាធ្ងន់ធ្ងរជាងការប្រឌិតប្រភេទ។ អ្នកនិពន្ធជាច្រើនរួមទាំង Stephen King និង Doris Lessing (អ្នកនិពន្ធនៃស៊េរី Outlander) និង Diana Gabaldon (អ្នកនិពន្ធសៀវភៅ Outlander) បានធ្វើយ៉ាងជាក់លាក់នោះ។ អ្នកគាំទ្រប្រលោមលោកទាំងប្រភេទ និងអក្សរសាស្ត្រមានច្រើនណាស់។

ខណៈដែលសតវត្សរ៍ទី 20 រីកចម្រើនសៀវភៅសៀរៀលបានក្លាយជាការពេញនិយមតិចជាង។ សៀវភៅមួយក្បាលកំពុងក្លាយជាបទដ្ឋានសម្រាប់ការបោះពុម្ពភាគច្រើននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។ វាជារឿងធម្មតាសម្រាប់រឿងប្រឌិតសម្រាប់មនុស្សពេញវ័យដែលមានចំនួនពាក្យជាមធ្យមពី 70,000 ទៅ 120,000 ពាក្យ ប្រហែល 230 ទៅ 400 ទំព័រ។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

សម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើន ការសរសេរពីរប្រភេទ - រឿងប្រឌិត និងរឿងមិនពិត - គឺដាច់ពីគ្នា។ ការងារប្រឌិតភាគច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។ រឿងប្រឌិតអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានឈប់សម្រាកពីទម្លាប់ប្រចាំថ្ងៃរបស់ពួកគេ ហើយជ្រមុជខ្លួននៅក្នុងពិភពនៃការស្រមើស្រមៃក្នុងរយៈពេលខ្លីមួយ។

ម្យ៉ាងវិញទៀត ប្រឌិតរឿងប្រឌិត និយាយអំពីរឿងនិទានដោយផ្អែកលើព្រឹត្តិការណ៍ពិត មនុស្ស និងទីកន្លែង។ វាបង្រៀន និងពន្យល់អ្វីៗដល់អ្នកអានរបស់វា។

ធាតុទាំងប្រាំដែលបង្កើតជាប្រលោមលោកបែបប្រឌិត រួមមានការកំណត់ស្រមើលស្រមៃ គ្រោង តួអង្គ ជម្លោះ និងការដោះស្រាយចុងបញ្ចប់។ អ្នក​និពន្ធ​ប្រឌិត​បង្កើត​រឿង​ទាំង​នេះ​សម្រាប់​ជា​ប្រយោជន៍​ដល់​ការ​កម្សាន្ត ខណៈ​ដែល​ការ​សរសេរ​មិន​ប្រឌិត​ផ្តល់​ព័ត៌មាន​ដល់​យើង។ ពួកគេអប់រំយើង និងផ្តល់ឱ្យយើងនូវចំណេះដឹងជាក់ស្តែង។

ទោះយ៉ាងណា ប្រភេទទាំងពីរនេះធ្វើឱ្យយើងសប្បាយ និងផ្តល់ឱ្យយើងនូវការពិត និងតួលេខក្នុងជីវិតជាក់ស្តែង។

សូម​មើល​ផង​ដែរ: នាំយកកូនឆ្មាថ្មីមកផ្ទះ 6 សប្តាហ៍ ឬ 8 សប្តាហ៍? - ភាពខុសគ្នាទាំងអស់។

អត្ថបទផ្សេងទៀត

• តើមានអ្វីខ្លះ ភាពខុសគ្នារវាង Otaku, Kimo-OTA, Riajuu, Hi-Riajuu និង Oshanty?
• តើអ្វីជាភាពខុសគ្នារវាងយន្តហោះ Boeing 737 និង Boeing 757? (រួម)
• តើអ្វីជាភាពខុសគ្នារវាងវែង