উপন্যাস শব্দটো ইটালীৰ “novella” শব্দৰ পৰা লোৱা হৈছে যাৰ অৰ্থ হৈছে”নতুন”। উপন্যাস এখন সাধাৰণতে কল্পকাহিনীৰ ওপৰত আধাৰিত। ইয়াৰ কাহিনীটো কিছুমান কাল্পনিক চৰিত্ৰ উন্মোচন কৰিবলৈ উন্মোচিত হোৱা কাল্পনিক পৰিঘটনাৰ আশে-পাশে ঘূৰি থাকে আনহাতে, অকল্পকাহিনী তথ্যৰ ওপৰত আধাৰিত। ইয়াত বাস্তৱ জীৱনৰ কাহিনীৰ বিষয়ে আলোচনা কৰা হৈছে।

কাল্পনিক আৰু অকাল্পনিক সাহিত্য বহু ধৰণৰ ধাৰাত পোৱা যাব পাৰে। কল্পকাহিনী লিখিবলৈ হ’লে নিজৰ কল্পনা আৰু কল্পনাক ব্যৱহাৰ কৰিব লাগিব। আনহাতে অকল্পকাহিনীই প্ৰকৃত পৰিঘটনা, মানুহ আৰু ঠাইৰ বিষয়ে তথ্য উপস্থাপন কৰাত মনোনিৱেশ কৰা লেখাৰ শৈলীক বুজায়। বেছিভাগৰ বাবে আমি ক'ব পাৰো যে কল্পকাহিনীত বাস্তৱ নহয়, আনহাতে অকল্পনীয় কিবা এটা চিত্ৰিত কৰা হয় -কল্পকাহিনীই তথ্যৰ বাস্তৱিক চিত্ৰণ প্ৰদান কৰে।

যেতিয়া আমি কল্পকাহিনীৰ কথা কওঁ, আমি কাৰোবাৰ সৃষ্টিশীল কল্পনাৰ ফলত হোৱা সাহিত্যৰ ৰচনাৰ কথা কওঁ, যেনে উপন্যাস বা চুটিগল্প . আনহাতে, যদি আপুনি কোনো অকাল্পনিক কিতাপ পঢ়ি আছে, তেন্তে আপুনি সঁচাকৈয়ে এটা ৰচনা কৰা আখ্যানৰ পৰিৱৰ্তে প্ৰকৃততে ঘটা কিবা এটাৰ বিষয়ে বা কোনো প্ৰাকৃতিক ব্যক্তিৰ বিষয়ে পঢ়িছে।

এতিয়া, আহকচোন এই প্ৰবন্ধটোত কল্পকাহিনী আৰু অকল্পকাহিনীৰ মাজৰ পাৰ্থক্য চাওক।

কল্পকাহিনীক এটা শব্দ হিচাপে

কাল্পনিক শিল্পকৰ্ম লেখকৰ সৃষ্টিশীলতাৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি গঢ় লৈ উঠে কল্পনা আৰু প্ৰকৃত জগতত নাই । কল্পনাপ্ৰসূত গদ্য সাহিত্য লিখা বা কোৱা হ'ব পাৰে, কাল্পনিক মানুহৰ বৰ্ণনাকে ধৰি,তৰোৱাল আৰু চুটি তৰোৱাল? (তুলনা কৰা হৈছে)

গীতমালা ২৩:৪ পদত মেৰপালকৰ লাখুটি আৰু লাখুটিৰ পাৰ্থক্য কি? (ব্যাখ্যা কৰা হৈছে)

ঠাই, আৰু পৰিঘটনা।

কল্পকাহিনী লিখা লেখকসকলে নিজৰ চিন্তাত নিজৰ কাল্পনিক জগত সৃষ্টি কৰি আৰু তাৰ পিছত পাঠকৰ সৈতে ভাগ কৰি তেনে কৰে। এই কাৰণেই তেওঁলোকে এটা কাহিনীভাগ এনেদৰে গঢ়ি তোলে যে ইয়াক অবিশ্বাস্যভাৱে কুটিল কৰি তোলে।

লেখকে এনে এক কল্পনাপ্ৰসূত বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ড সৃষ্টি কৰে য'ত চৰিত্ৰ, কাহিনীভাগ, ভাষা, পৰিৱেশ আদি সকলোবোৰ লেখকে ক'বলৈ কল্পনা কৰে এটা কাহিনী; এইটোক কাল্পনিক ৰচনা বুলি কোৱা হয়।

কল্পকাহিনী কেতিয়াও প্ৰকৃত আখ্যানৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি গঢ় লৈ উঠা নহয়, গতিকে আমি যেতিয়া ইয়াক পঢ়ো, তেতিয়া আমাক এনে এখন পৃথিৱীলৈ লৈ যোৱা হয় যিখন পৃথিৱীলৈ আমি কেতিয়াও বাস্তৱত ভ্ৰমণ কৰাৰ সুযোগ নাপাম জীৱন বা এনেকুৱা মানুহৰ সন্মুখীন হ'ব লাগে যাক আমি বাস্তৱ জীৱনত কেতিয়াও লগ পোৱাৰ সুযোগ নাপাম।

See_also: শ্বেমানীজম আৰু ড্ৰুইডিজমৰ মাজত কি পাৰ্থক্য? (ব্যাখ্যা কৰা হৈছে) – সকলো পাৰ্থক্য

কমিক বুক, টেলিভিছন শ্ব'ৰ অডিঅ' ৰেকৰ্ডিং, নাটক, উপন্যাস, উপন্যাস, চুটিগল্প, উপকথা আদি এই ধৰণৰ উদাহৰণ মনোৰঞ্জন বা সৃষ্টিশীল ৰূপৰ। এই ধাৰাত লিখাটো হয়তো ৰহস্য বা ছাচপেন্স উপন্যাসৰ পৰা আৰম্ভ কৰি কল্পবিজ্ঞান, কল্পনা বা ৰোমাঞ্চ উপন্যাসলৈকে যিকোনো হ'ব পাৰে।

হেৰী পটাৰ উপন্যাস

ফলস্বৰূপে কল্পকাহিনীত মানুহৰ দৃষ্টিভংগীক অনুপ্ৰাণিত কৰাৰ বা পৰিৱৰ্তন কৰাৰ শক্তি থাকে জীৱনৰ ওপৰত, কাহিনীভাগত লিপ্ত হ'ব, টুইষ্ট এণ্ড টাৰ্ণৰ সৈতে আচৰিত হ'ব, আৰু চূড়ান্ত খণ্ডৰ সৈতে শ্বক বা আচৰিত হ'ব।

অৰ্থাৎ কল্পকাহিনী গঠিত, কিন্তু অকল্পকাহিনী প্ৰকৃত পৰিঘটনাৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি গঢ় লৈ উঠে . মানুহ আৰু স্থান অকল্পনীয় লেখাত নিয়োজিত। আনহাতে, কল্পকাহিনীৰ কাহিনী সম্পূৰ্ণৰূপে লেখকৰ কল্পনাৰ ওপৰত আধাৰিত।

পৰীক্ষা কৰকলঘু উপন্যাস আৰু উপন্যাসৰ মাজৰ পাৰ্থক্যৰ বিষয়ে মোৰ আনটো প্ৰবন্ধ।

দুটা লেখাৰ শৈলীৰ মাজৰ মূল পাৰ্থক্য

কল্পকাহিনী আৰু অকল্পকাহিনীৰ মাজত কিছু পাৰ্থক্য চাওঁ আহক।

অকল্পকাহিনী তথ্যৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি গঢ় লৈ উঠে

কল্পকাহিনীৰ ৰচনাৰ সকলোবোৰেই ৰচনা কৰা হয়। কিতাপখনৰ সকলোবোৰ চৰিত্ৰ আৰু স্থান লেখকৰ কাম। ইয়াৰ বিপৰীতে অকল্পনীয় লেখা তথ্যৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি কৰা হয় আৰু ই তথ্যৰ উৎস হিচাপে কাম কৰে।

কল্পকাহিনীৰ কিতাপ পাঠকক আমোদ দিয়াৰ বাবে, আনহাতে অকল্পনীয় কিতাপ লিখা হয় educate them. কল্পকাহিনীৰ উদাহৰণৰ মাজত উপন্যাস বা চুটিগল্প দেখাটো অস্বাভাৱিক নহয়। অকল্পনীয় সাহিত্যত জীৱনী, ইতিহাসৰ কিতাপ আদি অন্তৰ্ভুক্ত।

এটা ৰচনা কৰা কাহিনী যিটো বুৰঞ্জীতকৈ অধিক জটিল

কল্পকাহিনীত, লেখকৰ সৃষ্টিশীলতাৰ কোনো সীমা নাই। কোনো আখ্যান বা চৰিত্ৰ গঢ়ি তোলাৰ সময়ত তেওঁলোকৰ নিজৰ সৃষ্টিশীলতাইহে সীমাবদ্ধ হৈ থাকে।

অকল্পকাহিনী লেখাত পোনপটীয়াতাৰ প্ৰয়োজন। ইয়াত সৃষ্টিশীলতাৰ কোনো স্থান নাই৷ সঁচাকৈয়ে ই কেৱল তথ্যৰ পুনৰ্গঠন।

কল্পকাহিনী এটা পঢ়াটো বিভিন্ন ধৰণেৰে কৰিব পাৰি

পাঠক হিচাপে আপুনি স্বাধীন... লেখকৰ কাল্পনিক কাহিনীটোক বহু ধৰণে ব্যাখ্যা কৰে। আনহাতে অকল্পনীয় গ্ৰন্থবোৰ পোনপটীয়া। সেইবোৰ বুজিবলৈ এটাই উপায়।

অকল্পনীয় লেখা

আচলতে কি অ-কল্পকাহিনী?

এটা ধাৰা হিচাপে অকল্পকাহিনীত বহুতো বিষয় সামৰি লোৱা হয় আৰু ইয়াত হাউ-টু গাইডৰ পৰা আৰম্ভ কৰি ইতিহাসৰ কিতাপলৈকে যিকোনো কথা অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হয়। এটা নিৰ্দিষ্ট বিষয়ৰ সঠিক চিত্ৰণক “সঁচা হিচাপ” বুলি কোৱা হয়। বাস্তৱ জীৱনৰ পৰিঘটনা, স্থান, মানুহ, আৰু বৰ্তমানৰ বস্তুৰ সঠিক তথ্য আৰু বিৱৰণ প্ৰদান কৰাৰ লক্ষ্য ৰাখিছে।

এইটো আলোচনা কৰা বিষয়টোৰ প্ৰকৃত বিৱৰণ হ'ব পাৰে বা নহ'বও পাৰে, যিহেতু যোগান ধৰা দাবী আৰু ব্যাখ্যাসমূহ সঠিক হোৱাৰ নিশ্চয়তা দিয়া হোৱা নাই। এনেকুৱাও হয় যেতিয়া কাহিনী এটাৰ সৃষ্টিকৰ্তাই নিজেই আখ্যানটো লিখি থাকোঁতে পতিয়ন যায় বা আনকি বাস্তৱিক বুলি দাবী কৰে।

সৰলতা, স্পষ্টতা আৰু প্ৰত্যক্ষতা এই সকলোবোৰ অকল্পনীয় লেখাত অপৰিহাৰ্য বিবেচনা। ইয়াৰ এক বিস্তৃত পৰিসৰ এই শিতানত অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছে: ৰচনা, স্মৃতিগ্ৰন্থ, আত্মসহায়ক, ৰেচিপি কিতাপ, তথ্যচিত্ৰ, পাঠ্যপুথি, বিখ্যাত লোকৰ জীৱনী, আৰু ইতিহাস আৰু ৰাজনীতিৰ ওপৰত ৰচনা।

এটা প্ৰাথমিক লক্ষ্য অকল্পকাহিনী পঢ়াৰ দ্বাৰা নিজৰ জ্ঞানৰ ভিত্তি বহল কৰা।

See_also: Budweiser বনাম Bud লাইট (আপোনাৰ বাকৰ বাবে শ্ৰেষ্ঠ বিয়েৰ!) – সকলো পাৰ্থক্য

উপন্যাস

গ্ৰন্থৰ ৰূপত আখ্যানমূলক কল্পকাহিনীক উপন্যাস হিচাপে জনা যায়। চৰিত্ৰ, সংঘাত, কাহিনী, পৰিস্থিতি হৈছে কল্পকাহিনীৰ কেইটামান মৌলিক উপাদান যিবোৰ উপন্যাসত অন্বেষণ কৰিব পাৰি, যিবোৰ চুটিগল্প আৰু উপন্যাসতকৈ দীঘলীয়া।

সময়ৰ লগে লগে ঔপন্যাসিকসকল প্ৰভাৱিত হৈছে সাহিত্যিক নীতি-নিয়মৰ পৰিৱৰ্তন আৰু সমাজৰ পৰিৱৰ্তনৰ দ্বাৰা। তেওঁলোকে উপন্যাস ব্যৱহাৰ কৰি জটিল কাহিনীবোৰ প্ৰকাশ কৰেমানৱ অৱস্থাৰ বিভিন্ন ধাৰা আৰু কৌশল।

'এটা সতেজ আখ্যান,' ইংৰাজী শব্দ 'উপন্যাস'ৰ ইটালীয় আৰু লেটিন মূল।'

কল্পকাহিনীৰ বিৱৰ্তন <২>উপন্যাস

উপন্যাসৰ অনুসন্ধান প্ৰথমে লিখা প্ৰাচীন গ্ৰীক, ৰোমান আৰু সংস্কৃত আখ্যানমূলক লেখাৰ পৰাই পোৱা যাব পাৰে। ইমেছাৰ মহাকাব্যিক প্ৰেমৰ আখ্যান এথিওপিকা আৰু হিপ্পোৰ অগাস্টিন আৰু সংস্কৃত প্ৰেম কাহিনী সুবন্ধুৰ বাসৱদত্ত ইতিহাসৰ মাজেৰে লিখা বহুতো প্ৰেম কাহিনীৰ কেইটামান উদাহৰণ মাত্ৰ।

প্ৰাথমিক বহুতো কিতাপ আছিল বীৰ নায়ক আৰু যাত্ৰাৰ সৈতে মহাকাব্যিক কাহিনী, যিবোৰ বিংশ শতিকাৰ বহু দূৰলৈকে জনপ্ৰিয় হৈয়েই আছিল। এই প্ৰাৰম্ভিক উপন্যাসবোৰৰ দৈৰ্ঘ্য বহুলভাৱে আছিল; কিছুমান বহু খণ্ডত বিয়পি পৰিছিল আৰু লাখ লাখ শব্দত আছিল।

কল্পকাহিনী আৰু অকল্পকাহিনীৰ মাজৰ পাৰ্থক্য ব্যাখ্যা কৰা এটা ভিডিঅ'

মধ্যযুগীয় সময়ৰ উপন্যাস

<২>১০১০ চনত মুৰাছাকি শ্বিকিবুৱে ৰচনা কৰা গেঞ্জীৰ কাহিনীক প্ৰায়ে আধুনিক কল্পকাহিনী হিচাপে গণ্য কৰা হয়। এজন সম্ৰাটৰ নিম্নবৰ্গৰ উপপত্নীৰ সৈতে সম্পৰ্ক এই উপন্যাসখনৰ বিষয়বস্তু। বছৰ বছৰ ধৰি পৰৱৰ্তী প্ৰজন্মই আখ্যানটো লিখি উলিয়াই আহিছে, যদিও মূল পাণ্ডুলিপিখন নোহোৱা হৈছে। বিংশ শতিকাৰ কবি-সাহিত্যিকসকলে বিভ্ৰান্তিকৰ অংশটো অনুবাদ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছে যদিও তাৰ ফল হৈছেuneven.

পঢ়াৰ বাবে আটাইতকৈ জনপ্ৰিয় কিতাপবোৰ আছিল মধ্যযুগৰ সময়ত হোৱা অশ্বাৰোহী প্ৰেমৰ দুঃসাহসিক অভিযান । গদ্যই সাধাৰণতে পঞ্চদশ শতিকাৰ মাজভাগৰ পৰা জনপ্ৰিয় গ্ৰন্থসমূহত প্ৰধান সাহিত্য পদ্ধতি হিচাপে কবিতাক আগুৰি ধৰিছে। শেহতীয়াকৈ কল্পকাহিনী আৰু ইতিহাসৰ মাজত বিশেষ পৃথকতা নাছিল; কিতাপত প্ৰায়ে দুয়োটাৰে উপাদান আছিল।

ইউৰোপত উন্নত ছপা প্ৰযুক্তিৰ বিকাশৰ বাবে ১৬ আৰু ১৭ শতিকাত আমোদজনক আৰু শিক্ষামূলক দুয়োটা সাহিত্যৰ বাবে নতুন বজাৰৰ সৃষ্টি হৈছিল। এই চাহিদা বৃদ্ধিৰ প্ৰতি সঁহাৰি জনাই উপন্যাসসমূহ কাৰ্যতঃ সম্পূৰ্ণৰূপে কাল্পনিক ৰচনালৈ পৰিণত হয়।

আধুনিক যুগৰ কল্পকাহিনী

লা মাঞ্চাৰ কৌশলী ভদ্ৰলোক ডন কুইক্সোট , বা মিগেল ডি চাৰ্ভান্টেছৰ ডন কুইক্সোট আছিল প্ৰথম উল্লেখযোগ্য পশ্চিমীয়া কল্পকাহিনী। ডন কুইক্সোটৰ আৰু তাৰ পিছৰ কিতাপৰ সফলতাৰ ফলত এই সময়ছোৱাত ৰোমান্টিক সাহিত্য যুগৰ জন্ম হয়।

আলোকজ্জ্বল যুগ আৰু ঔদ্যোগিক যুগ দুয়োটাৰে ধাৰণা বিৰোধিতা কৰিবলৈ ৰোমান্টিক সাহিত্যই আৱেগ, প্ৰকৃতি, আদৰ্শবাদ আৰু সাধাৰণ মানুহৰ বিষয়ভিত্তিক অভিজ্ঞতাৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি নিৰ্মাণ কৰা উপন্যাসৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিছিল। ৰোমান্টিক যুগত জেন অষ্টেন, ব্ৰণ্টে ভগ্নীসকল, জেমছ ফেনিম'ৰ কুপাৰ, মেৰী শ্বেলীৰ দৰে সাহিত্যিক বিজয়ী ব্যক্তিসকলে বসবাস কৰিছিল।

বহু দিশত প্ৰকৃতিবাদৰ উত্থান আছিল ৰোমান্টিকতাৰ বিৰুদ্ধে বিদ্ৰোহ। ১৯ শতিকাৰ শেষৰ ফালে প্ৰকৃতিবাদে ঠাই ল’বলৈ আৰম্ভ কৰেজন কল্পনাত ৰোমান্টিকতাবাদ।

প্ৰাকৃতিক উপন্যাসসমূহে এনে কাহিনীক পছন্দ কৰিছিল যিয়ে মানৱ প্ৰকৃতিৰ উৎপত্তি আৰু ইয়াৰ নায়কসকলৰ কাৰ্য্য আৰু সিদ্ধান্তৰ আঁৰৰ প্ৰেৰণাসমূহৰ বিষয়ে অনুসন্ধান কৰিছিল। ষ্টিফেন ক্ৰেনৰ দ্য ৰেড বেজ অৱ ক'ৰেজ, ফ্ৰেংক নৰিছৰ মেকটিগ আৰু এমিল জোলাৰ লেছ ৰ'গন-মেকৱাৰ্ট এই সময়ৰ কিছুমান পৰিচিত গ্ৰন্থ আছিল।

কাল্পনিক ৰচনাসমূহ বেছিভাগেই কাল্পনিক চৰিত্ৰৰ ওপৰত আধাৰিত

ভৱিষ্যতৰ উপন্যাস

ভিক্টোৰিয়ান যুগত কেইবাখনো সুপৰিচিত গ্ৰন্থ প্ৰথমবাৰৰ বাবে বাতৰি কাকত আৰু অন্যান্য আলোচনীত ধাৰাবাহিক ৰূপত প্ৰকাশ পাইছিল। চাৰ্লছ ডিকেন্সৰ কেইবাখনো গ্ৰন্থ, যেনে দ্য পিকউইক পেপাৰছ, দ্য থ্ৰী মাস্কেটিয়াৰ্ছ আৰু দ্য কাউণ্ট অৱ মণ্টে ক্রিষ্টো, আৰু আংকল টমছ কেবিন প্ৰথম এই ফৰ্মেটত প্ৰকাশ পাইছিল আৰু পিছৰ বছৰবোৰত ইয়াৰ প্ৰকাশকসকলে একক খণ্ডত পুনৰ প্ৰকাশ কৰিছিল।

বিংশ শতিকাৰ উপন্যাসসমূহত বহুতো প্ৰকৃতিবাদী বিষয়বস্তু টিকি আছিল যদিও লেখকসকলে তেওঁলোকৰ কেন্দ্ৰীয় চৰিত্ৰসমূহৰ আভ্যন্তৰীণ একক কথনসমূহৰ ওপৰত অধিক গুৰুত্ব দিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। পৰম্পৰাগত সাহিত্য ৰূপ আৰু ভাষাক আধুনিকতাবাদী সাহিত্যই প্ৰত্যাহ্বান জনাইছিল, য'ত জেমছ জয়ছ, মাৰ্চেল প্ৰুষ্টৰ ৰচনাসমূহো আছিল , আৰু ভাৰ্জিনিয়া উলফ।

প্ৰথম আৰু দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ, ১৯২৯ চনৰ মহামন্দা, আৰু নাগৰিক অধিকাৰ আন্দোলনে আমেৰিকাৰ সাহিত্যত গভীৰ প্ৰভাৱ পেলাইছিল, বিশ্বক যুদ্ধ আৰু... যুদ্ধৰ পৰিণতি (আৰ্নেষ্ট হেমিংৱেৰ এ ফেয়াৰৱেল টু আৰ্মছ, এৰিখ মাৰিয়া ৰেমাৰ্কৰঅল কুইট অন দ্য ৱেষ্টাৰ্ণ ফ্ৰণ্ট), অতিশয় দৰিদ্ৰতা আৰু সমৃদ্ধিশালী ধন (জন ষ্টেইনবেকৰ দ্য গ্ৰেপছ অৱ ৰেথ, এফ স্কট ফিটজেৰাল্ড; দ্য গ্ৰেট গেটছবি), আৰু কৃষ্ণাংগ আমেৰিকান অভিজ্ঞতা (ৰালফ এলিছনৰ ইনভিজিবল মেন, জোৰা নীল হাৰ্ষ্টনৰ দেয়াৰ আইজ ৱেৰ ৱাচিং গড ).

হেনৰী মিলাৰৰ ট্ৰপিক অৱ কেন্সাৰ আৰু আনাছ নিনৰ ডেল্টা অৱ ভেনাছ হৈছে ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণি আৰু মাজভাগত লেখকসকলে কেনেকৈ যৌনতাক পূৰ্বতে শুনা নোপোৱা বিশদভাৱে পৰীক্ষা কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিল তাৰ দুটা উদাহৰণ।

নাৰীক নিজৰ ভৱিষ্যতৰ লেখিকা হিচাপে আধাৰিত নতুন উপন্যাস ১৯৭০ চনত দ্বিতীয় ঢৌৰ নাৰীবাদে প্ৰৱৰ্তন কৰিছিল, যেনে ড'ৰিছ লেছিঙৰ দ্য গোল্ডেন নোটবুক আৰু এৰিকা জঙৰ ফিয়াৰ অৱ ফ্লাইং (দুয়োখনেই... ১৯৭০ চনৰ দশক)।

গোটেই বিংশ শতিকাৰ ভিতৰত উপন্যাসখনৰ জনপ্ৰিয়তা ইমানেই বৃদ্ধি পালে যে প্ৰকাশকে ৰচনাসমূহক ভালদৰে শ্ৰেণীভুক্ত আৰু বিক্ৰী কৰিবলৈ নিৰ্দিষ্ট ধাৰা আৰু উপধাৰালৈ ঠেলি দিলে।

ফলস্বৰূপে, আছিল প্ৰতিটো ধাৰাত ব্ৰেকথ্ৰু তাৰকা যিয়ে উদ্যোগটোৰ বাকী অংশৰ বাবে বাৰ উচ্চ কৰি তোলে। তাৰ পাছত সাহিত্যিক কল্পকাহিনী, যিয়ে উপভোগৰ পৰিৱৰ্তে অৰ্থৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰে, আৰু ইয়াক সঘনাই ধাৰা কল্পকাহিনীতকৈ অধিক কঠোৰ বুলি দেখা যায়। ষ্টিফেন কিং আৰু ড’ৰিছ লেছিং (আউটলেণ্ডাৰ ধাৰাবাহিকৰ লেখিকা) আৰু ডায়েনা গাবাল্ডন (আউটলেণ্ডাৰ কিতাপৰ লেখিকা)কে ধৰি কেইবাগৰাকীও লেখকে ঠিক তেনেকুৱাই কৰিছে। ধাৰা আৰু সাহিত্যিক উপন্যাস উভয়ৰে অনুৰাগীৰ প্ৰচুৰতা আছে।

২০ শতিকা আগবাঢ়ি যোৱাৰ লগে লগেধাৰাবাহিকভাৱে লিখা কিতাপবোৰ কম জনপ্ৰিয় হৈ পৰিল। কিতাপ এখনৰ এটা খণ্ডই আজিৰ বেছিভাগ প্ৰকাশনৰ নিয়ম হৈ পৰিছে। সমসাময়িক প্ৰাপ্তবয়স্ক কল্পকাহিনীত গড় শব্দৰ সংখ্যা ৭০,০০০ৰ পৰা ১২০,০০০ শব্দ হোৱাটো সাধাৰণ কথা, প্ৰায় ২৩০ৰ পৰা ৪০০ পৃষ্ঠা।

উপসংহাৰ

বেছিভাগৰ বাবে লেখাৰ দুটা ধাৰা — কল্পকাহিনী আৰু অকল্পনীয় — মেৰুৰ পৃথক। কাল্পনিক ৰচনাৰ অধিকাংশই লেখকে গঠিত বা লিখা। কাল্পনিক কাহিনীয়ে পাঠকক নিজৰ দৈনন্দিন জীৱনৰ পৰা ছুটী লৈ কম সময়ৰ বাবে কল্পনাৰ ক্ষেত্ৰত নিজকে বিলীন কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে।

আনহাতে অকল্পকাহিনী সঁচা পৰিঘটনা, মানুহ আৰু ঠাইৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি লিখা কাহিনীৰ আশে-পাশে ঘূৰি থাকে। ই ইয়াৰ পাঠকক কথাবোৰ শিকাই আৰু বুজায়।

কল্পকাহিনী উপন্যাস এখন গঠন কৰা পাঁচটা উপাদানৰ ভিতৰত আছে কাল্পনিক পৰিৱেশ, কাহিনীভাগ, চৰিত্ৰ, সংঘাত আৰু শেষৰ সমাধান। কল্পকাহিনী লেখকসকলে মনোৰঞ্জনৰ স্বাৰ্থত এই গল্পবোৰ সৃষ্টি কৰাৰ বিপৰীতে অকল্পনীয় লেখাই আমাক তথ্য প্ৰদান কৰে। তেওঁলোকে আমাক শিক্ষিত কৰে আৰু বাস্তৱিক জ্ঞান দিয়ে।

কিন্তু এই দুয়োটা ধাৰাই আমাক আমোদ দিয়ে আৰু প্ৰকৃত জীৱনৰ তথ্য আৰু পৰিসংখ্যা প্ৰদান কৰে।

অন্য প্ৰবন্ধ

• What Are The Otaku, Kimo-OTA, Riajuu, Hi-Riajuu, আৰু Oshanty ৰ মাজত পাৰ্থক্য?
• বয়িং ৭৩৭ আৰু বয়িং ৭৫৭ৰ মাজত পাৰ্থক্য কি? (সংকলিত)
• দীঘলৰ মাজত কি পাৰ্থক্য আছে