Kantata û oratorîo performansên mûzîkê yên serdema Barokê ne ku ariyen recitative, koro û duet dihewîne. Kêmasiya wan ji sehne, sehn, cil û berg, an aksiyonê tune, ku wan ji opera, ya ku xwedan çîrokek bi tevahî têgihîştî û pêşandana şanoyê ye, cûda dike.

Her çend oratorîo û kantatayên herî geş û bibîranîn li ser bingeha metnên olî bûn jî, bi kêmanî yek ji formên mûzîkê di destpêkê de mijarên pîroz tê de nebûn.

Di vê gotarê de , ez ê li ser kantata û oratorio û tiştên ku wan ji hev cuda dike hûrgulî bidim we.

Cantata

Kantata ji van herduyan kurttir e û di eslê xwe de bû. berhemeke sekuler, paşê bi piranî stran û mûzîka olî, û di dawiyê de formeke ku bi her awayî were şîrovekirin.

Kantata 20 hûrdeman an kêm-dirêj berhemên ku solîst, koroyek an koro û orkestrayê vedihewîne ne. Ew ji opera an oratoriyoyan pir kurttir in.

Kantata ji pênc heta neh tevgeran pêk tê ku yek çîrokek pîroz an laîk vedibêje. Ji bo patronê xwe, Prince Esterhazy, Haydn "Cantata Rojbûnê" çêkir. "Orphee Descending aux Enfers" - "Orpheus Descending to the Underworld" - yek ji mijarên klasîk ên bijarte yên Charpentier bû, û wî ji bo sê dengên mêran kantata li ser wê çêkir. Piştre, wî li ser heman mijarê operayek piçûk çêkir.

Cantata Hat Sungya vegotinê.

Hem oratorio û hem jî kantata xwedan destpêkek berawirdî ne û hêzên mîna hev bikar tînin, digel ku oratorio ji jimareya jimareya şanogeran û demê de ji cantata zêdetir e.

Ji serdema Barokê vir ve, dema ku her du şêwazên dengbêjiyê populerbûnek mezin bi dest xistin, guhertoyên pîroz û laîk ên her duyan hatine nivîsandin.

Hem oratorio û hem jî cantata di Serdema Romantîk de winda bûne, lê oratorio di van salên dawî de pêşengiyek zexm li ser cantata girt.

Çend mînakên her şêweyekî hunerî hene, her yek ji guhdaran re pêşkêşiya xwe ya cihêreng heye. Li vir tabloyek heye ku hin cûdahiyên di navbera cantata û oratorio de vedihewîne.

Cûdahiya di navbera Cantata û Oratorio de

Ferqa di navbera Oratorio û Cantata de çi ye?

Encam

• Cantata guhertoya oratorioyê kurttir in. Ew tenê 20 heta 30 hûrdeman dom dikin.Lê oratorîo pir dirêjtir in.
• Hem bi amûran têne çêkirin û hem jî bi koro an jî solo. Di kantata û oratoryoyê de tu cil û berg û qonax tune.
• Oratorio bi gelemperî çîrokek olî vedibêje an jî mijarên pîroz bikar tîne. Lê belê, cantata bi gelemperî li ser bingeha dîrokê ye.
• Cantata li Romayê hate pêşve xistin û li seranserê Ewrûpayê belav bû. Û Bernameyên Birêkûpêk? (Rast hat kontrol kirin)

Dîroka Cantata

Cantata li Romayê hate pêşxistin û ji wir li seranserê Ewropayê belav bû. Ew hate stran, lê nehat çêkirin, mîna oratoryo, lê dibe ku her tema û hejmarek dengan hebe, ji yekê heta gelekan; wek nimûne, kantata sekuler a ji bo du dengan dibe ku mijarek romantîk hebe û mêr û jinek bikar bîne.

A cantata dişibihe operayê ji ber ku ariyan bi beşên vegotinê ve girêdide, û tewra dibe ku ew dîmenek ji operayek ku tenê rawestiya ye jî xuya bike. Cantata di heman demê de wekî muzîka dêrê li deverên Protestanên Alman, nemaze li Dêra Lutheran, pir populer bûn.

Van cantatên pîroz, ku pir caran wekî cantatên koral têne zanîn, pir caran li ser hîmnek an stranek naskirî bûn. Çorale li seranserê cantata çend caran tê behs kirin, û koro di dawiyê de bi ahengek tîpîk a çar-beş distire.

Daxwaza kantatan ji bestekaran, ku gelek ji wan organîstên dêrê jî bûn, bi taybetî di dawiya sedsala 17-an û destpêka sedsala hîjdehan de zêde bû, û di vê heyamê de hejmareke mezin ji cantatayan hatin afirandin. 0> Mînakî, Georg Philipp Telemann (1686–1767) tê fikirîn ku di jiyana xwe de bi qasî 1700 kantatan berhev kiriye, ku 1400 ji wan îro di nusxeyên çapkirî û destnivîsar de mane.

Telemann îstîsnayek bû, lê hilberîna wî xwesteka dêrê ya Lutheran-yê hema bêje têrker nîşan dide.ji bo kantatan di beşa yekem a sedsala hîjdehan de.

Kantatayên Telemann

Gelek kantatên Telemann dema ku ew derhênerê muzîkê yê dîwana Saxe-Eisenach bû, li Frankfurt û Hamburgê jî hatine nivîsandin.

Ji berhevkarên mîna Telemann ji van rolan dihat xwestin ku bi rêkûpêk çerxek nû ya kantatan ji bo sala dêrê hilberînin, ku dûv re ji nû ve hate vejandin û di demên paşîn de hate lîstin.

Ji bo hefteyên salê û cejnên din ên ku di dêrê de bi muzîkê hatine nîşankirin, van dewran bi kêmî ve şêst perçeyên serbixwe hewce dike. Tê payîn ku Telemann di dema xwe ya li Eisenach de her du salan carekê çerxa cantata û muzîka dêrê ji bo dêrên bajêr temam bike.

Bajarê Frankfurtê israr kir ku ew her sê salan carekê çerxa nû pêş bixe. Lê belê, li Hamburgê, ku bestekar ji 1721 heta 1767 jiyaye, ji wî dihat hêvîkirin ku ji bo her servîsa yekşemê du kantatan, û her weha koroyek an ariyayê ya dawîn çêbike.

Tevî vê bernameya daxwazkirî, ku tê de berpirsiyarî jî hebûn. Telemann ji rêberiya opera û dibistana koral a bajêr, îsbat kir ku ji hilberîna muzîka hewce bêtir jêhatî ye.

Di vê demê de, wî her weha karî 35 opera û berhemên din ji bo şanoya bajêr binivîsîne, û her weha daxwaziyên muzîka carinan ji bo dewlemendên Hamburg û esilzade ji deverên din ên Almanyayê qebûl bike.

Telemann, ku her dem bûji îmkanên aborî re vekirî be ku jêhatiya wî pêşkêşî dike, karîbû çend çerxên kantata xwe li Hamburgê çap bike, ku di wê demê de kêmasiyek bû.

Kantatayên bestekar bi berfirehî li dêrên Lutheran ên Almanî hatin pêşkêş kirin, û ji hêla di nîvê duyemîn ê sedsala hejdehan de, ew di nav dêra Lutheran de di nav berhemên ku herî zêde dihatin strandin de bûn.

Cantata guhertoyek kurttir a oratorio ye

Oratorio

Oratorîo bi eslê xwe li dêrekê hate kirin û bi nivîsek olî an olî ya dirêj, domdar hate afirandin.

Oratorios zû cihên laîk û olî bi latînî - û tewra bi îngilîzî - tijî kirin - nivîsên ku li muzîkê hatine rêz kirin ku ji 30 heta zêdetirî 50 tevgeran dihewîne û ji saetek û nîv heta du saetan dom kiriye. an jî bêtir.

Awazdêr - an patronên wan, ku bi gelemperî mirovên olî yên girîng bûn - ber bi Derdê Mesîh û Noelê ve hatin kişandin. Oratorioyên wekî "Oratorioya Noelê" ya Bach û "Messiah" ya Handel bi rêkûpêk têne çêkirin.

Oratorio's Ascension

Oratorio wekî celebek muzîka dengbêjî ya olî ku li derveyî dêran tê pêşkêş kirin populer bû. . Nav ji performansa karên destpêkê yên li xaniyên nimêjê yên ku ji bo civakên dilsoz ên li Romayê hatine çêkirin digire.

Oratorîo bi heman awayê şanoyê ye ku opera ye, û di heman demê de wekî operayê derketiye. Emilio de'Rappresentatione di Anima et di Corpo ya Cavalieri, ku di sala 1600-an de hatî nivîsandin, di gelek aliyan de di navbera oratorio û operayê de xaça xuya dike.

Pêşesaziya oratoryoyê bi gelemperî olî ye, lê nexşeya operayê ne wusa ye. Cûdahiya din jî nebûna lîstikvaniyê ye. Dengbêjên Oratorîoyê beşên xwe li ser dikê dernaxin. Ji ber vê yekê, cil û berg û sehne kêm kêm têne bikar anîn.

Di şûna wê de, ew radiwestin û li gel koroya mayî distrên, dema ku vebêjer dîmenê rave dike. Di dema Rojiyê de, li bajarên Îtalyayê oratorios dest pê kir ku cîhê operayê bigire.

Mijara olî ya oratorios ji bo demsala cezakirinê guncawtir xuya dibû, lê temaşevan dîsa jî dikaribûn ji beşdarbûna performansek ku formên muzîkê yên mîna operayê dihewîne kêfê bikin.

Giacomo Carissimi (1605–1704), bestekarê oratoryoyê yê destpêkê yê li Romayê, di damezrandina taybetmendiyên cihêreng ên celebê de alîkar bû.

Oratorios, mîna operayan, hevbendiyek ji recitatîf, arya û koroyan vedihewîne, digel recitatîf ji bo vegotina bûyeran û ariyan tê bikar anîn ku ji bo ronîkirina aliyên taybetî yên girîng ên çîrokên Incîlê yên ku lîbrettî li ser wan hatine çêkirin, nîşan didin.

Oratoriyoyên Carissimi ji operayan bêtir koro hebûn, û ev yek ji bo celebê rast bû ku ew di dawiya sedsala 17-an û destpêka sedsala hîjdehan de pêş ket.

Oratorios hemî şêwazên muzîkê yên populer ên li Italytalyayê bikar anîn. dem, lê her ku form diçûji Fransayê re û bestekarên mîna Marc-Antoine Charpentier (1643–1704) dest bi nivîsandina wan kirin, wan jî şêwazên ji operaya Fransî bi nav kirin.

Oratorio di dawiya sedsala 17-an de li beşên Almanîaxêv ên Ewropaya Navîn hate zêdekirin.

Oratorîo hem li herêmên Protestan û hem jî yên Katolîk ên Împaratoriya Romaya Pîroz bû celebek muzîkê ya populer. 0>Oratorio bi tevahî dişibihe operayê.

Cantata vs. Ev xebatek dengbêj a laîk a pir populer di heyama Ronesansê de bû, û ew li ser dîmenê serdest bû.

Dema ku em dikevin serdema Barokê, ji vê yekê derdikeve ku divê kantata cihê xwe di nav formên dengbêjî yên din de bibîne.

Tevî eslê xwe yê laîk, cantata zû ji hêla dêrê ve, nemaze dêrên Lutheran, û di muzîka pîroz a Alman de hatin vegirtin.

Kantata ber bi rêze recitatîfên girêdayî veguherî û li pey ariyayê navdar 'Da capo', ji avahiyeke sade û ariya ku dikare paşde vegere operaya destpêkê.

Hêzên ji bo ku perçe hatiye çêkirin cudahiyek girîng etaybetmendiya dema ku ew ji cantata û oratorio tê. Kantata perçeyek piçûk e, bi gelemperî tenê çend dengbêj û komek piçûk a amûran hewce dike.

Di van xebatan de ne sehnekirin, ne mezinatiya operatîk, tenê mîhengek nivîsê ku hema bêje mîna resîtatîv bû, tune bû. Berhemên Buxtehude û, bê guman, JS Bach belkî mînakên çêtirîn ên vê ne.

Wek ku hûn texmîn dikin, JS Bach ne tenê forma populer a cantata hembêz kir; belkî, wî ew safî kir û berbi bilindahiyên nû yên muzîkê ve bilind kir.

JS Bach's Chorale Cantatas yek ji van serkeftinan bû. Van karên dirêjtir dê bi koralek xeyalî ya sofîstîke dest pê bikin ku li ser bingeha risteya destpêkê ya stranek bijartî ye. JS Bach ev destpêk bi ayeta paşîn a stranê, ya ku wî bi şêwazek pir hêsan çêkiriye berevajî kir.

Gelek teorî hene ku çima JS Bach ev yek kir, lê dibe ku îhtîmala beşdarbûna civînê ya herî maqûl bûya.

Cantata ji ber ku serdema klasîk pêşve diçû ji holê rabû. û ew êdî ne li ser hişê bestekarên çalak bû. Cantatas ji hêla Mozart, Mendelssohn, û tewra Beethoven ve hatine nivîsandin, lê ew di baldarî û forma xwe de pir vekirîtir bûn, bi rengek berbiçavtir laîk.

Piştre bestekarên Brîtanî, wek Benjamin Britten, kantatas nivîsandine, bi danîna çîroka Samerî baş di Op. 69 perçe 'Cantata misericordium' wek nimûne.(1963)

Em li oratoryoyê binêrin, hevrika duyemîn a ku di sernivîsa vê beşê de tê gotin. Lihevhatinek zanyarî ji eslê oratorioyê di Serdema Ronesansê de, û hem jî bestekarên îtalî yên kêmtir naskirî yên wekî Giovanni Francesco Anerio û Pietro Della Valle, piştgirî dike.

Van û bestekarên îtalî yên din wekî ku diyalogên pîroz hilberînin ku her du çîrok jî di nav de ne. û drama û ji hêla stîlîzmê ve dişibin madrigalan.

Serdema Barokê

Oratorîo di serdema Barokê de girîng bû. Performansa li salonên giştî û şanoyan dest pê kir, ku îşareta veguherînek ji oratoryoya pîroz ber bi şêwazek laîktir vekir.

Jiyana Îsa an jî fîgur û çîrokên din ên Mizgîniyê di navenda malzemeyên navdar ên bestekarên oratoryoyê de mane. hem bestekarên îtalî û hem jî yên alman dest bi çêkirina hejmareke girîng ji van perçeyan kirin. Ecêb e, Îngilîstan yek ji wan welatên dawî bû ku oratorio hembêz kir.

Heta ku GF Handel, ku pir di bin bandora hevdemên xwe yên îtalî de mabû, oratoriyoyên muhteşem ên mîna 'Mesîh', 'Îsraîl li Misrê' û 'Samson' amade kir, Îngilîstan dest bi qedirgirtina oratoryoyê kir. Di oratoriyên xwe de, GF Handel zewacek hema hema bêkêmasî ya opera ciddî ya Italiantalî û strana pir îngilîzî afirand.

Cantata ûOratorio bi gelemperî di koroya de têne çêkirin

Serdema Klasîk

Di serdema Klasîk de, Joseph Haydn li dû şopa GF Handel, hilberîna oratorios berdewam kir.

Herdu ‘Demsal’ û hem jî ‘Afirandin’ oratoriyên klasîk ên xweş in. Berevajî cantata, her ku cîhana muzîka rojavayî pêş ket, oratorio populerbûn û serfirazî zêde bû.

Kêm bestekar berdewam kirin nimûneyên îdealên ku ji hêla GF Handel ve gelek sal berê hatine damezrandin, wek:

• L'enfance du Berlioz
• St. Paul Mendelssohn
• Oedipus Rex ya Stravinsky
• Xewna Gerontius ya Elgar

Oratorio tewra bala Paul McCartney, Beetle-ya navdar kişand, ku 'Liverpool Oratorio' (1990) rexnegiran wergirt. Oratorio kompozîsyonek e ji bo solîstên dengbêj, koro û orkestrayê, dişibihe kantata.

Cûdahiya sereke ev e ku oratorio ji oratoryoya Barok an ya Klasîk a dereng pir mezintir e, ku dikare heya du saetan dirêj bike û çendîn recitatîf û ariyan nîşan bide. Ji aliyê din ve, kantata hûrgelê ji vê yekê dûr e.

Hin oratoriyo di pûanên xwe de rêgezên sehneyê hene ku kantata tune, lê dixuye ku ev di serdema dawîn a klasîk de kêm zêde bûne. Bi heman rengî, li şûna stranên an duayên adetî, korro bi gelemperî bi pêkhateyan ve hate spartin.