Kantata va oratoriyalar barokko davriga oid kuylangan musiqiy spektakl boʻlib, ularda rechitativ ariyalar, xorlar va duetlar kiradi. Ularda sahna ko'rinishi, to'plamlar, liboslar yoki harakat yo'q, bu ularni to'liqroq amalga oshirilgan ertak va teatrlashtirilgan taqdimotga ega operadan ajratib turadi.

Garchi ba'zi yorqin va esda qolarli oratoriya va kantatalar diniy matnlarga asoslangan bo'lsa-da, hech bo'lmaganda musiqiy shakllardan biri dastlab muqaddas mavzularni o'z ichiga olmagan.

Ushbu maqolada , Men sizga kantata va oratoriya va ularni bir-biridan nimasi bilan farqlashi haqida batafsil ma'lumot beraman.

Kantata

Kantata bu ikkisining qisqasi bo'lib, u dastlab edi. dunyoviy ishlab chiqarish, keyin asosan diniy qo'shiq va musiqa, va nihoyat, har qanday tarzda talqin qilinishi mumkin bo'lgan shakl.

Kantatalar yakkaxonlar, xor yoki xor va orkestr ishtirokidagi 20 daqiqa yoki undan kam davomiy asarlardir. Ular opera yoki oratoriyalarga qaraganda ancha qisqa asarlardir.

Kantata bitta muqaddas yoki dunyoviy voqeani hikoya qiluvchi besh-to‘qqiz qismdan iborat. O'zining homiysi shahzoda Esterhazi uchun Xaydn "Tug'ilgan kun kantatasini" yaratdi. "Orfey Descending aux Enfers" - "Orfey Yer osti olamiga tushayotgan" - Charpentierning eng sevimli klassik mavzularidan biri bo'lib, u uchta erkak ovozi uchun kantata yozgan. Keyinchalik u xuddi shu mavzuda kichik opera yaratdi.

Kantata kuylandi.hikoyadan.

Oratoriya ham, kantata ham oʻxshash boshlanishlarga ega va oʻxshash kuchlardan foydalanadi, oratoriya ijrochilar soni va vaqti boʻyicha kantatadan ustundir.

Har ikkala vokal uslubi ham katta shuhrat qozongan barokko davridan boshlab, ikkalasining ham muqaddas va dunyoviy variantlari yozila boshlandi.

Romantik davrda oratoriya ham, kantata ham o'z o'rnini yo'qotdi, ammo oratoriya so'nggi yillarda kantata bo'yicha mustahkam yetakchilikni saqlab qoldi.

Har bir san'at uslubining bir nechta misollari mavjud bo'lib, ularning har biri tinglovchiga o'ziga xos taklifga ega. Bu erda kantata va oratoriya o'rtasidagi farqlar mavjud jadval.

Kantata va oratoriya o'rtasidagi farq

Oratoriya va kantata o'rtasidagi farq nima?

Xulosa

• Kantatalar oratoriyaning qisqaroq versiyasidir. Ular faqat 20-30 daqiqa davom etadi.Oratoriyalar esa ancha uzunroqdir.
• Ularning ikkalasi ham cholg'u asboblari yordamida, xor yoki yakkaxon ijroda ijro etiladi. Kantata va oratoriyada hech qanday kostyum yoki sahna ishtirok etmaydi.
• Oratoriyada odatda diniy hikoya yoki muqaddas mavzulardan foydalaniladi. Holbuki, kantata odatda tarixga asoslanadi.
• Kantata Rimda ishlab chiqilgan va butun Yevropaga tarqalgan.

• Ixtilof: Oʻyinni taniy oladimi va oʻyinlarni ajrata oladimi? Va oddiy dasturlar? (Haqiqat tekshirildi)

Kantata tarixi

Kantata Rimda ishlab chiqilgan va u yerdan butun Yevropaga tarqalgan. U oratoriya kabi kuylangan, lekin ishlab chiqarilmagan, lekin u har qanday mavzuga va bir nechta ovozga ega bo'lishi mumkin; masalan, ikki ovozli dunyoviy kantata romantik mavzuga ega bo'lishi va erkak va ayoldan foydalanishi mumkin.

Kantata operaga o'xshardi, chunki u ariyalarni resitativ qismlar bilan aralashtirib yuborgan va u hatto operadan yakka o'rin olgan sahna bo'lib ko'rinishi mumkin edi. Kantatalar, shuningdek, nemis protestant hududlarida, xususan, Lyuteran cherkovida cherkov musiqasi sifatida juda mashhur bo'lgan.

Ko'pincha xor kantatalari deb nomlanuvchi bu muqaddas kantatalar ko'pincha taniqli madhiya yoki xorga asoslangan edi. Kantata davomida xor bir necha bor tilga olinadi va xor uni oxirida odatda to'rt qismli uyg'unlikda kuylaydi.

Ko'pchilik cherkov organistlari bo'lgan kompozitorlarning kantatalarga bo'lgan talabi ayniqsa XVII asr oxiri va XVIII asr boshlarida yuqori bo'lgan va bu davrda ko'plab kantatalar yaratilgan.

Masalan, Georg Filipp Teleman (1686–1767) hayoti davomida 1700 ta kantata yozgan, ulardan 1400 tasi bosma va qoʻlda yozilgan nusxalarda saqlanib qolgan.

Teleman bundan mustasno edi, lekin uning ijodi lyuteran cherkovining deyarli to'yib bo'lmaydigan istagini aks ettiradi.XVIII asrning birinchi yarmida kantatalar uchun.

Telemanning kantatalari

Telemanning ko'pgina kantatalari u Saks-Eyzenax saroyida, shuningdek, Frankfurt va Gamburgda musiqiy direktor bo'lgan paytda yozilgan.

Telemann kabi bastakorlardan bu rollar muntazam ravishda cherkov yili uchun kantatalarning yangi siklini ishlab chiqarishni talab qilgan, bu esa keyinchalik qayta tiklangan va keyingi paytlarda ijro etilgan.

Yil va haftalar uchun. cherkovda musiqa bilan belgilangan boshqa bayramlar, bu tsikllar kamida oltmishta mustaqil parchalarni talab qildi. Telemann Eisenachda bo'lganida har ikki yilda bir marta shahar cherkovlari uchun kantatalar va cherkov musiqalarini bajarishi kutilgan edi.

Frankfurt shahri har uch yilda bir yangi tsiklni ishlab chiqishini ta'kidladi. Biroq, bastakor 1721 yildan 1767 yilgacha yashagan Gamburgda u har bir yakshanba xizmati uchun ikkita kantata, shuningdek, yakuniy xor yoki ariya ishlab chiqarishi kutilgan edi.

Ushbu talabchan jadvalga qaramay, majburiyatlarni o'z ichiga olgan. shahar opera va xor maktabiga rahbarlik qilgan Telemann talab qilinadigan musiqani yaratishga qodirligini isbotladi.

Bu vaqt ichida u shahar teatri uchun 35 ta opera va boshqa asarlar yozishga, shuningdek, Germaniyaning boshqa qismlaridan Gamburgning boy odamlari va zodagonlari uchun vaqti-vaqti bilan musiqa so'rovlarini qabul qilishga muvaffaq bo'ldi.

Telemann, har doim bo'lganuning iste'dodlari taqdim etgan moliyaviy imkoniyatlarga ochiq bo'lib, o'zining bir necha kantata sikllarini Gamburgda nashr etishga muvaffaq bo'ldi, bu o'sha paytda juda kam bo'lgan.

Bastakorning kantatalari nemis lyuteran cherkovlarida keng ijro etilgan va XVIII asrning ikkinchi yarmida ular lyuteran cherkovida eng ko'p kuylanadigan asarlar qatoriga kirgan.

Kantata - oratoriyaning qisqaroq versiyasi

Oratoriya

Oratoriya dastlab cherkovda ijro etilgan va uzoq, uzluksiz diniy yoki diniy matn uchun yaratilgan.

Oratoriyalar dunyoviy va diniy joylarni tezda lotin va hatto ingliz tilidagi matnlar bilan to'ldirib, 30 dan 50 dan ortiq harakatni o'z ichiga olgan va bir yarim soatdan ikki soatgacha davom etgan musiqaga aranjirovka qilingan matnlar bilan to'ldirildi. yoki undan ko'p.

Bastakorlar - yoki ularning homiylari, odatda muhim dindor odamlar - Masih va Rojdestvoning ehtiroslariga jalb qilingan. Baxning "Rojdestvo oratoriyasi" va Gendelning "Masih" kabi oratoriyalar muntazam ijro etiladi.

Oratoriyaning yuksalishi

Oratoriya cherkovlardan tashqarida ijro etilgan diniy vokal musiqa turi sifatida mashhur bo'ldi. . Bu nom Rimdagi diniy jamiyatlar uchun qurilgan ibodat uylarida dastlabki asarlarning ijrosidan kelib chiqqan.

Oatoriya xuddi opera kabi teatrlashtirilgan va u opera bilan bir vaqtda paydo bo'lgan. Emilio de'Kavalyerining 1600 yilda yozilgan "Anima va di Korpo" asari ko'p jihatdan oratoriya va opera o'rtasidagi o'zaro bog'liqlik kabi ko'rinadi.

Oratoriya syujeti odatda diniy xarakterga ega, ammo opera syujeti unday emas. Yana bir farq - bu aktyorlikning etishmasligi. Oratoriya xonandalari sahnada o'z qismlarini ijro etmaydi. Shuning uchun kostyumlar va sahna ko'rinishi juda kam qo'llaniladi.

Buning o'rniga ular xorning qolgan a'zolari bilan birga turib qo'shiq aytadilar, hikoyachi esa voqeani tushuntiradi. Lent paytida Italiya shaharlarida opera o'rnini oratoriyalar egallay boshladi.

Otororiyalarning diniy mavzusi penitentsial mavsum uchun ko'proq mos edi, lekin tomoshabinlar operaga o'xshash musiqiy shakllarni o'z ichiga olgan spektaklni tomosha qilishdan zavqlanishlari mumkin edi.

Jiakomo Karissimi (1605–1704), Rimdagi ilk oratoriya bastakori janrning o'ziga xos xususiyatlarini aniqlashda muhim rol o'ynadi.

Oratoriyalar, operalar singari, rechitativ, ariya va xorlarning kombinatsiyasidan iborat bo'lib, voqealarni aytib berish uchun ishlatiladigan rechitativ va libretti asos bo'lgan Bibliya hikoyalarining ayniqsa muhim tomonlarini ta'kidlash uchun ishlatiladigan ariyalar.

Karissimining oratoriyalarida operalarga qaraganda koʻproq xorlar bor edi va bu XVII asr oxiri va XVIII asr boshlarida rivojlangan janrga tegishli edi.

Oratoriyalar Italiyadagi barcha mashhur musiqiy uslublardan foydalanganlar. vaqt, lekin shakl siljishi kabiFrantsiyaga va Mark-Antuan Charpentier (1643-1704) kabi bastakorlar ularni yozishni boshladilar, ular frantsuz operasidan ham uslublarni o'z ichiga olgan.

Oratoriya XVII asr oxiriga kelib, Muqaddas hafta va Pasxa, shuningdek, Rojdestvo va boshqa diniy bayramlarda diniy spektakllarni ijro etish bo'yicha Markaziy Evropaning nemis tilida so'zlashuvchi an'analariga qo'shilgan.

Oratoriya Muqaddas Rim Imperiyasining protestant va katolik hududlarida mashhur musiqa turiga aylandi, Shimoliy Germaniyadagi lyuteran shahri bo'lgan Gamburg oratoriyalar uchun asosiy markaz bo'lib xizmat qildi.

Oratoriya operaga juda o'xshaydi.

Kantata va Oratoriyaga qarshi

Kantata ba'zilar tomonidan madrigalning muqarrar davomchisi sifatida ko'riladi. Bu Uyg'onish davrida juda mashhur dunyoviy vokal asar edi va u sahnada hukmronlik qildi.

Barokko davriga kirganimizdan kelib chiqadiki, kantata kompozitsiyaning boshqa vokal shakllari orasida o'z o'rnini topishi kerak.

Dunyoviy kelib chiqishiga qaramay, kantatalar cherkov, xususan lyuteran cherkovlari tomonidan va nemis muqaddas musiqasiga tezda singib ketgan.

Kantata bir-biriga bog'liq bo'lgan resitativlar seriyasiga aylandi, undan so'ng mashhur "Da kapo" ariyasi, oddiy resitativ va ariya tuzilmasidan dastlabki operadan kuzatilishi mumkin.

Ushbu kuchlar. qaysi asar tuzilganligi hal qiluvchi farq qiladikantata va oratoriya haqida gap ketganda. Kantata kichik hajmdagi asar bo'lib, odatda bir nechta vokalist va kichik cholg'u ansamblini talab qiladi.

Ushbu asarlarning sahnalashtiruvi yo'q edi, opera ulug'vorligi yo'q edi, shunchaki matn sozlamasi deyarli recitativ edi. Buxtehude va, albatta, J.S.Baxning asarlari bunga eng yaxshi misol bo'lishi mumkin.

Siz taxmin qilganingizdek, JS Bax oddiy kantataning mashhur shaklini qabul qilmagan; balki uni takomillashib, yangi musiqiy cho'qqilarga ko'tardi.

JS Baxning Chorale kantatalari ana shunday yutuqlardan biri edi. Bu uzunroq asarlar tanlagan madhiyaning dastlabki bandiga asoslangan murakkab fantaziya xorasi bilan boshlanadi. JS Bax bu boshlanishni madhiyaning so'nggi misrasiga qarama-qarshi qo'ydi, u ancha sodda uslubda yaratgan.

J.S.Bax nima uchun bunday qilganiga oid koʻplab nazariyalar mavjud, biroq jamoatning ishtirok etish imkoniyati eng ishonchli boʻlgan boʻlishi mumkin.

Klassik davr oʻtgan sari kantata eʼtibordan chetda qoldi. va u endi faol bastakorlarning ongida emas edi. Kantatalar Motsart, Mendelson va hatto Betxoven tomonidan yozilgan, ammo ular o'zlarining diqqat-e'tiborlari va shakllari jihatidan ancha ochiqroq, sezilarli darajada dunyoviy moyillikka ega edilar.

Keyinchalik Britaniya bastakorlari, masalan Benjamin Britten o'zining "Op. Misol sifatida 69 dona "Cantata misericordium".(1963)

Keling, ushbu asarning sarlavhasida eslatib o'tilgan ikkinchi raqib - oratoriyani ko'rib chiqaylik. Ilmiy konsensus oratoriyaning Uyg'onish davridagi kelib chiqishini, shuningdek, Jovanni Franchesko Anerio va Pietro Della Valle kabi unchalik mashhur bo'lmagan italyan bastakorlarini ma'qullaydi.

Bu va boshqa italyan bastakorlari har ikkala hikoyani ham o'z ichiga olgan muqaddas dialoglarni yaratganlar deb hisoblangan. va dramaturgiya va stilistik jihatdan madrigallarga o'xshash edi.

Barokko davri

Barokko davrida oratoriya mashhurlikka erishdi. Jamoat zallari va teatrlarda spektakllar namoyish eta boshladi, bu muqaddas oratoriyadan dunyoviy uslubga o'tishdan dalolat beradi.

Isoning hayoti yoki boshqa Injil siymolari va hikoyalari oratoriya uchun bastakorlarning mashhur materiallari markazida bo'lib qoldi.

Oatoriya barokko davrining so'nggi bosqichiga kirganida, italyan va nemis bastakorlari bu asarlarning sezilarli sonlarini yaratishga kirishdilar. Ajablanarlisi shundaki, Angliya oratoriyani qabul qilgan oxirgi mamlakatlardan biri edi.

Italiyalik zamondoshlaridan katta ta'sir o'tkazgan G.F.Gendel "Masih", "Misrdagi Isroil" va "Samson" kabi ajoyib oratoriyalarni yaratganidan keyingina Angliya oratoriyani qadrlay boshladi. GF Handel o'zining oratoriyalarida italyan operasi va ingliz qo'shig'ining deyarli mukammal nikohini yaratdi.

Kantata vaOratoriya odatda xorda ijro etiladi

Klassik davr

Klassik davrda Jozef Gaydn GF Gendel izidan borib, oratoriyalar yaratishda davom etdi.

“Fasllar” ham, “Ijod” ham chiroyli klassik oratoriyalardir. Kantatadan farqli o'laroq, oratoriya g'arbiy musiqa olamining rivojlanishi bilan mashhurlik va muvaffaqiyatga erishdi.

Bir nechta bastakorlar GF Handel tomonidan ko'p yillar oldin o'rnatilgan ideallarni misol qilishda davom etdilar, masalan:

• Berliozning L'enfance du
• Mendelsonning Avliyo Pavel
• Stravinskiyning Edip Rex
• Elgarning Gerontiy orzusi

Oratoriya hatto mashhur qo'ng'iz Pol Makkartnining e'tiborini tortdi, uning "Liverpul oratoriyasi" (1990) tanqidchilarning e'tirofiga sazovor bo'ldi. Oratoriya kantataga oʻxshash vokal solistlari, xor va orkestr uchun yaratilgan kompozitsiyadir.

Asosiy farq shundaki, oratoriya kechki barokko yoki klassik oratoriyaga qaraganda ancha keng miqyosda bo'lib, u ikki soatgacha davom etishi va bir nechta resitativ va ariyalarni o'z ichiga olishi mumkin. Kamtar kantata esa bundan ancha uzoqdir.

Ba'zi oratoriyalarda kantatada mavjud bo'lmagan sahna ko'rinishlari mavjud, biroq ular kech klassik davrda kamroq tarqalganga o'xshaydi. Xuddi shunday, odatdagi madhiyalar yoki ibodatlar o'rniga, xorga ko'pincha komponentlar ishonib topshirilgan.